武蔵野

　土曜昼、西部古書会館。古雑誌、写真集、図録など。『武蔵野文学散歩展』（江戸東京たてもの園、二〇〇四年）は二冊目（何年か前に買っていたのを忘れていた）。巻末「武蔵野文学年表」は、国木田独歩、田山花袋、井伏鱒二、太宰治、大岡昇平の年譜が並ぶ。
　一九三二（昭和五）年の井伏鱒二。「夏ごろ、釣りを始める」とある。井伏三十四歳。この年の五月、井伏鱒二は太宰治と会う。

「武蔵野」と呼ばれる地域はけっこう広い。国木田独歩の「武蔵野」は渋谷から桜の名所の小金井あたりが舞台である。

『武蔵野文学散歩展』の「Ⅰ　武蔵野への憧れ」には「中仙道の最初の宿場・板橋は独歩のいう〈武蔵野〉の東の境界」とある（あくまでも独歩の見解）。川越以南から府中あたりまでを「武蔵野」とする説もあり。
　ＪＲ三鷹駅北口に国木田独歩詩碑（独歩の二男・佐土哲二による独歩像のレリーフがはめこまれている）がある。武蔵境の桜橋にも独歩の文学碑がある。三鷹駅から玉川上水沿いの桜通りを斜め（北西）に歩けば桜橋にたどり着く（武蔵境駅からだとまっすぐ北に歩けばいい）。近くに境浄水場もある。

「Ⅱ　広がる東京と武蔵野」の「田山花袋と東京の近郊」のページに「東京郊外電車回遊図絵」（金子常光作、大東京交通協会、一九二九年）という郊外電車の案内図（鳥瞰図）が載っている。東は成田、西は小田原、北は高崎までの地図。東京湾と所沢付近に飛行機の絵も。金子常光は吉田初三郎の弟子で、初三郎と画風も似ている。平野は黄、山は緑。色づかいが素晴らしい。金子常光の絵地図も人気があり、古書価がついている。

　同図録、貴重な古地図（一八九〇年の「甲武鉄道線路略図」など）がいっぱい出てくるので、地図好きにもおすすめ。

（付記）「東京郊外電車回遊図絵」の「回遊図絵」を「回覧絵」と書いていた。訂正した。

鮎鮓街道

　ここのところ短期間に集中して何かを調べることができなくなった。早足で調べると、すぐ忘れてしまう。前向きにとらえれば、忘れることで別の方向から調べ直すことになり、それが重なったりつながったりする面白さを味わえる。わるいことばかりではない。

　街道の研究をはじめて、かれこれ八年。新刊書店、古書店をまわるときに、歴史や地理の棚を見ることが増えた。何かひとつのことを知ると、そこから分岐してわからないことが生じてくる。

　東海道でいえば、時代によって鈴鹿峠を通る伊勢廻り、垂水や墨俣（洲俣）を通る美濃廻りのルートがあった。平安、鎌倉時代の古典に東海道が出てくると、美濃廻りが多い。江戸期も近江商人は美濃路をよく利用したという話もある。桑名～宮（熱田）間を舟で行き来した七里の渡しは貴重品の運搬には向いてなかった。

　すこし前にひだ・みの日本歴史街道事務局監修『ひだ・みの日本歴史街道』（昭文社、一九九七年）を読んでいたら「柳津・笠松・川島」のページに「鮎鮨街道跡【笠松町】」という項があった。
「鮎鮨街道」は「鮎鮓街道」とも書く。「鮎鮓」は「あゆすし」と読む。

　将軍家に長良川の鮎鮨を献上するためのルートで、毎年五月から八月まで月一回岐阜から江戸に寿司を運んだ。鮎鮨はちょうど江戸に着くまでに発酵するよう作られていた。

『ひだ・みの日本歴史街道』に「江戸時代、岐阜から名古屋に至る近道は、笠松を経由して木曽川を渡るルート」とある。「笠松ナビ散策コース」（笠松町歴史未来館）の「笠松湊と鮎鮨街道」には「岐阜町のおすし元から加納（岐阜市）の問屋を経て、笠松の問屋で受け継ぎ、一宮（愛知県）の問屋へ送られました」と記されている。笠松問屋跡は名鉄竹鼻線の西笠松駅がもより駅で、岐阜県羽島郡笠松町下新町にある。

　笠松から木曽川を渡り、陸路だと一宮、清須を通る。このルートは旧鎌倉街道、美濃路とも重なる。

　以前、『小栗判官』に出てくる地名を調べていたとき、旧鎌倉街道（小栗街道）の萱津宿（あま市）は中世東海道の交通の要所だったことを知った。

　新城常三著『鎌倉時代の交通』（吉川弘文館、一九六七年、新装版は一九九五年）の「鎌倉の京都の間」によると、東海道は「鈴鹿峠を越え、伊勢より尾張に延びたが、平安中期よりこの道路は裏街道化し、近江・美濃をへて尾張に抜ける美濃路がより多く利用されるように」なり、鎌倉期に「幕府は美濃路に駅制を設置して公式に新東海道と定めた」とある。

《この旧・新東海道の交接地点に、宿が発生し易いが、それこそまさに萱津宿に外ならない》

……ここまで書いたところでインターネットの古本屋で注文していた日比野光敏編『ぎふのすし』（岐阜新聞社、一九九三年）が届いた。これから読む。

蜜月時代

　九月、暑い日が続く。散歩していて汗だくになる。それでもすこしずつ衣替えの準備をはじめている。

　水曜、神保町。小諸そば（鳥からせいろ）、神田伯剌西爾でアイスコーヒー。あいかわらずのルーティン。生活リズムが崩れやすい分、散歩、読書などの反復作業を課し、自分の感覚を調節する。それでもやや不調である。

　一誠堂書店で『筒井康隆展』（世田谷文学館、二〇一八年）、小松左京著『ＳＦへの遺言』（光文社、一九九七年）など。『ＳＦへの遺言』の第２章「誕生」の「５　日本ＳＦ始動」では、小松左京がはじめて原稿料をもらった話から、石川喬司との掛け合いが面白かった。

《森下（一仁）　新聞社の方は、石川さんが外で原稿書くのは何の問題もなかったんですか。
　石川　まあなかったですね。
　小松　あの頃、司馬遼太郎さんだって産経の記者だもんね。僕が産経で書評欄を書いている時に、斡旋してくれたのは三浦浩なんだけど、その上司が司馬さんなんだよ。「あの頃、君たちが飲んでいたコーヒーの伝票は俺が全部切ってやった」と威張られてさ（笑）。
　石川　「それで、髪がこんなに白くなった」と言って（笑）》

　ちなみに石川喬司は毎日新聞の記者や『サンデー毎日』の編集者をしていた。石川は一九三〇年九月生まれ。小松左京は一九三一年一月生まれだから同学年である。
　司馬遼太郎は一九二三年八月生まれ。小松左京のデビューは一九六二年秋、三十一歳。小松が産経新聞に書評（ミステリー評）を書いていたのはデビュー前の一九五〇年代後半あたりか。

『筒井康隆展』の年譜を見ると、小松左京の名前が出てくるのは一九五七年十二月——。

《「ＳＦマガジン」の第２回ハヤカワ・ＳＦコンテストで『無機世界へ』（後の『幻想の未来へ』の原型）が選外佳作となる。なお、三席に小松左京、半村良、選外佳作に豊田有恒がいた》

　筒井康隆は一九三四年九月生まれ。一九六〇年二月十二日午後十時三十二分「阪急電車梅田−千里山間の車内で作家になろうと決意」した。二十五歳。

《１９６０年『お助け』が雑誌「宝石」に掲載され、創作活動を続ける中、のちに「ＳＦ御三家」と称される星新一と小松左京、また眉村卓、平井和正、豊田有恒など、その後のＳＦ全盛期をともに担う作家たちとの出会いがあり、交友が始まる》（「ＳＦ蜜月時代」／『筒井康隆展』）

　第三の新人、トキワ荘の漫画家もそうだが、デビュー前にモラトリアムというか自己模索期を経験している。もともと際立った能力があったのかもしれないが、同時代の異質の才と出会うことで自分の強み弱み、向き不向きを知る。「ライバルと出会い、刺激を受ける」「化学反応が起こる」みたいなこともそうだが、自分の力量はどのくらいなのか、一人で地道にコツコツやっていてもなかなか見えてこない。ということに、もっと早く気づいていたらとおもう。

（……この話はまた時間ができたら続きを書く）